洪放長篇小說《井中人》

“井”中人生筆底波瀾

■周其倫

安徽作家洪放的長篇小說《井中人》，以丁成龍、孟浩長以及廬州城百花井周遭的百姓生活為藍本，塑造出一大群性情各異、生活形態(tài)豐富多彩的人物形象，把百花井地區(qū)半個多世紀以來的人情練達和情感糾葛訴說得活色生香，在這個縱橫交錯的感人故事中，圍繞著百花井所演繹的世情嬗變，發(fā)散著人文色彩醇厚的熠熠光輝。

洪放從上世紀八十年代開始文學跋涉，現(xiàn)已出版長篇小說12部，發(fā)表了大量的中短篇小說、詩歌和散文。《井中人》是他首次以廬州的百花老井為生活原型架構的長篇小說，百花井邊兩代人在時代的變遷與變革中的悲歡離合，在作者筆下頓生波瀾。作品中，上世紀五十年代初，丁成龍從部隊轉業(yè)到了廬州，和孟浩長一家住在百花井邊上。在這里，他娶妻成家，可就在孩子即將出生之時，他被人誣陷,連夜逃離了廬州，開始了漫長而毫無邊際的流亡，最后在新疆戈壁小城昌吉扎下了根。孟浩長盡管一直就住在百花井旁，可是他的情感心路同樣有著催人淚下的一面，當他和高巧云的情感遭遇到波折后，便暗自發(fā)誓再也不將自己情感示人，終生未婚。

丁成龍幾十年的顛沛流離生活，個人情感也經歷著歲月蹉跎，這些最后都得到了妻子胡滿香的寬諒，退休后兩人回廬州百花井定居。生活的溪流如訴如泣，短暫的人生轉瞬即逝，丁成龍和孟浩長慨嘆悠悠人生的命運不可逆轉，與百花井有著千絲萬縷關聯(lián)的李光雪毅然決定回廬州創(chuàng)業(yè)報效祖國，蕭條的百花井由此進入到一個嶄新的時代。

《井中人》依托著“井”底漣漪訴說著各色人生的故事，真實而又鮮活地記錄著一個時代在演進過程中，作為“井中人”的每一個個體，在這一恢弘激蕩的歷史潮流面前的微小和無助，掙扎也好無奈也罷。丁成龍就是這些人的代表，他幾十年的生存體驗，改變不了時代，唯一能夠改變的是他自己的生活情態(tài)。作為那個時代的親歷者和過來人，丁成龍都還沒能在時間的縫隙里梳理完自己情感的羽毛，便又被另一個步履匆匆的新時代裹挾著向前邁進了。作者通過這樣一種范圍廣闊的文學意向的宣泄，試圖捕捉我們內心那柔軟的悸動，以此來燭照著人物命運的多舛和人性的良善和偉岸。

在龐大而漫長的故事架構中，作者很用心地把丁成龍的逃亡經歷作為縱向的軸線，而把生活在百花井的孟浩長、陳健康、耿麗萍等諸多人的日子作為整個故事的橫向支撐節(jié)點。丁成龍的流浪鏈接起了百花井與河南三門峽，與新疆伊犁、昌吉的人際關聯(lián)，同時也極大地拓寬了整個故事的敘述維度和作者藝術地呈現(xiàn)一個時代沿革的寬度。正是這樣一個關乎時代大局，關乎個體命運的厚重話題，這才使得我們對《井中人》的閱讀變得更為恣肆。

洪放的小說寫作有一個很大的特點，那就是他非常在意在故事架構和語言特征上選擇那些和人們日常生活息息相關的語境去延展自己的藝術追求。從這些年我能夠閱讀到的他的作品去考校，不難發(fā)現(xiàn)一個很讓人欣慰的現(xiàn)象，那就是真誠和樸實。作者的寫作態(tài)度很真誠，而進入他作品的人物和事件又非常樸實，讀他的作品，就像是反觀我們自己的生活情態(tài)，拿捏我們自己的庸常幽微，這是我特別看好的一種很親和、很接地氣的創(chuàng)作姿態(tài)。