■木汀

田湘善于在普通的日常生活的景象中捕捉詩情話意，善于避開生僻佶屈的文字和繁冗復(fù)雜的意象，用他貌似平凡、平常的詩句，似汩汩清流，出乎意料地打動(dòng)到了讀者。

田湘是那些善于從中國古典詩詞中汲取營養(yǎng)和吸收經(jīng)驗(yàn)的新詩詩人中的其中一位。田湘的新詩創(chuàng)作，是以他最熟悉的生活為元素和命筆。《練習(xí)冊(cè)》中有關(guān)高鐵、列（火）車、警察的字眼和以高鐵、列車、警察為命題的詩，與田湘熱愛的工作（職業(yè)）有關(guān)。讀者在閱讀時(shí)，常常與它（他）們不期而遇。一個(gè)作家或詩人，取自己最熟悉的環(huán)境和生活進(jìn)行創(chuàng)作，利弊皆具。其弊端不言而喻。熟悉的環(huán)境，以及熟悉的人和事、物，要寫好本來就不易，數(shù)千年的詩歌長(zhǎng)河中此類作品浩若煙海，上乘佳作不計(jì)其數(shù)，要突破，寫得有新意和出彩，寫得與眾不同又不失真情，極具挑戰(zhàn)。田湘置身其中表現(xiàn)得從容自如的，經(jīng)住了讀者犀利、挑剔的目光檢驗(yàn)和豐富的閱讀經(jīng)驗(yàn)的考量。他在《老站房》中深情地寫到：火車再也不會(huì)開進(jìn)這個(gè)小站了/不會(huì)有鋼軌、汽笛/青草覆蓋了道床/不會(huì)有我父親揮動(dòng)的小旗……詩一開始，立刻把熟悉那個(gè)時(shí)代讀者帶入到那個(gè)熟悉的歲月，三言兩語之間，為之動(dòng)容動(dòng)情。即便與那個(gè)時(shí)期陌生的年輕讀者，也會(huì)被田湘強(qiáng)大的文字力量呼喚下，產(chǎn)生一種悵然若失的淡淡愁緒。

田湘在新詩的語言文字世界里是信馬由韁的一位，這在于他對(duì)文字的把握已日趨“人詩一體”的能力。讀他的詩，是讀他的生活。說是《練習(xí)冊(cè)》，不如說是他的詩體日記，里面有田湘的隱隱的疼痛、閃爍的淚光、覺悟的哲思……

田湘詩的靈感也來源于他的至親好友。

父親是詩人永遠(yuǎn)的主題。如果說，一個(gè)人的秉性一定有父親的影子，那么，對(duì)詩人而言，這個(gè)影子一定鮮活在詩人的詩句中。我也寫過很多與父親有關(guān)的詩，但詩中父親的影子，是我輕輕的啜泣和陰陽兩隔的隕落。田湘的父親，幸運(yùn)地頑強(qiáng)地活著，從文字表面看，田湘也似乎做到了一個(gè)七尺男兒的“有淚不輕彈”的千古圭臬，短短的十四行的詩中，沒有一個(gè)痛、泣，沒有一絲淚光，但任何一個(gè)讀者，都會(huì)從中讀到來自詩人父親本身的不屈抗?fàn)帲瑥奶锵?ldquo;奇思妙想”的創(chuàng)作中，聽到了作為父親的兒子、作為特質(zhì)敏感的詩人那內(nèi)心不斷起伏的哀慟、如斷腕之憂傷。

一個(gè)偉大的詩人，必須具備悲憫之心、悲憫之情。悲憫不代表憂傷和憂郁。悲憫之心和悲憫之情，是詩人真誠之血脈的庚續(xù)。有悲憫之心和悲憫之情的詩人，可以與星月對(duì)話，和綠水青山對(duì)話，也可以與一切生靈和非生靈對(duì)話。《練習(xí)冊(cè)》當(dāng)中，《蝴蝶》一詩尤顯得意味深長(zhǎng)。命運(yùn)的多舛，多維度的思辨，永不熄滅的夢(mèng)想，本身就是一首無愧于時(shí)代的史詩。一首史詩，不在于涉及題材有多龐大，不在于它所描述的對(duì)象多顯赫，不在于作品的體量和容積，而在于它自身有形或無形的文本性建設(shè)，在于它是否寫出了時(shí)代人的思想性和社會(huì)意義。

《練習(xí)冊(cè)》的詩，我相信都是詩人田湘一氣呵成之作，是詩人直感使然，正應(yīng)了劉勰在《文心雕龍·物色》所言：“目既往還，心亦吐納”。

詩不是做出來的，的確誰也難保證想做出詩就做得出來，凡要作詩，他就必須燃燒（謝冕語）。田湘的真誠和熱情，是《練習(xí)冊(cè)》的燃料。在田湘的眼里，詩和遠(yuǎn)方，始終左右于他的生活當(dāng)中，他要做的，就是以一顆燃燒的詩心記之。